Les micros des 2 cotés et à l'arrière seront sur scène à une hauteur de 1,50-2 m.

Prise de son amateur d'un concert-harmonie :

2 caméscopes et 8 micros

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Les exemples de méthodes ci-dessous énumérées, ne sont présentées qu'à titre explicatif virtuel .

Les conséquences générées par leur mise en application, tests, essais, etc.., sous quelque forme que ce soit, restent de la seule responsabilité des utilisateurs.

Merci pour la compréhension et bonne découverte.

Comme beaucoup d’amateurs, je suis confronté à la prise de son qui est un des éléments faibles sur les caméscopes grand public.

Les méthodes que j'utilise et qui sont décrites ci-dessous fonctionnent et ne sont pas exhaustives, il y a bien entendu d'autres solutions.

Etant moi-même un amateur, j'ai essayé de ne conserver que «l’esprit» de fonctionnement.

Les accessoires utilisés dans les tableau et les références sont des exemples, mais il existe d'autres marques.

IL reste que la prise de son qualitative est l'affaire de spécialistes et de professionnels.

Pour celles et ceux qui souhaitent des informations spécialisées et professionnelles, il y a d’autres sites sur le Web.

Il faut déjà se souvenir que l'ingénieur son du spectacle, ne va pas faire un mixage pour un enregistrement studio, mais pour la sonorisation de la salle.

Néanmoins, la différence est quand même significative et pour ce faire une idée du résultat, comparons deux échantillons audio.

Nous pouvons rencontrer deux types de connexion audio :

• Asymétrique

La connexion asymétrique est une connexion à deux fils. Le câble est composé d'un fil principal, plus le blindage. Dans ce genre de connexion, un signal électrique circule sur le fil principal et sur le fil du blindage ou de la masse.

• Symétrique

La connexion symétrique est une connexion à trois fils. Le câble est composé de deux fils, plus le blindage du câble. Dans ce genre de connexion, un signal électrique circule sur les deux fils mais pas sur le blindage ou la masse.

Il est préférable d'utiliser des connexions symétriques.

Les connexions asymétriques sont plus sujettes à générer la fameuse "ronflette".

Prise mâle XLR symétrique

Prise femelle XLR symétrique

Prise jacks stéréo 6,35 m/m

symétrique

Prise jacks mono 6,35 m/m

asymétrique

Pour les connexions symétriques, on utilisera du câble blindé + 2 conducteurs

• Les appareils étant interconnectés d'une part au moyen du réseau électrique et d'autre part par les connexions audio, il y aura un effet de courant de fuite imputable généralement à l'alimentations à découpage qui vont générer une "ronflette" qu'il faudra neutraliser au moyen d'un transformateur désymétriseur

Si le caméscope et ou la mixette sont sur accus l'effet "Ronflette" ne devrait pas être présent.

• on utilisera 8 micros pour une scène importante (et plus selon le cas)
• les micros seront de la même marque de type statique cardinoïde
• après la mixette, il faudra prévoir un atténuateur -30/50Db du niveau d'impédance line vers le niveau d'impédance du micro du caméscope et d'un désymétriseur. Il existe des atténuateurs et des désymétriseurs tout fait, mais si vous êtes bricoleur, ce n'est pas difficile d'en faire pour encore moins cher.
• sur la mixette, Il faudra penser à placer le bouton de balance de sortie droite-gauche (pan-pot) au centre comme ceci les deux canaux seront mixés sur une seule sortie mais on perdra la stéréo. Ces solutions bien que discutables, permettent d'avoir quand même une qualité supérieure à celle du micro stéréo du caméscope.
• On ne pourra plus refaire de la stéréo en post-production c'est évident, mais on peut essayer d'utiliser une rustine pour "tromper" l'oreille (sauf celles des spécialistes) en exportant l'audio de son logiciel de montage en stéréo (AIF 16 Bits 48 Khz), et en appliquant un filtre que je nomme (si le logiciel audio ou de montage vidéo le possède): filtre correcteur stéréo.
• un troisième caméscope en plan large et en fond de salle, non relié au micros de scène, enregistrera directement l'audio avec ses micros incorporés. (sécurité et son d'ambiance de la salle).
• après la mixette et avant l'entrée caméscope, un compresseur peut être prévu pour éviter en cas de "volume intempestif" d'atteindre le niveau d'écrétage.
• attention de soigner le réglage sur la mixette qui peut varier selon la salle, le nombre de spectateurs.
• la mixette est équipée d'un bouton "coupe bas", essayez le pour supprimer le bruit de la soufflerie par exemple

Possibilités de placement des micros

3)Scène importante

Les micros des 2 cotés seront sur scène à une hauteur de 1,50-2 m.

Le placement des micros sur les cotés, et la suppression à l'arrière de deux micros, n'est peut être pas idéal pour une meilleure zone de captation, mais il permet, en partie, de compenser le phénomène d'opposition de phase des micros .

Pour essayer d'améliorer la situation, mais elle ne remplace pas l'intervention précitée, on peut essayer d'utiliser également en post-production, un filtre inverseur de phase qui se trouve soit dans son logiciel de montage, s'il en possède un comme Final Cut, ou dans le logiciel de traitement audio comme Soundtrack Pro.