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6) Mixage Régie audio de la salle et piste ordinateur
Pour récupérer de "l'acoustique" de la salle, après importation du fichier de la régie son et de l'iMac dans le logiciel SoundtrackPro, j'ai superposé les 2 captations.
Il faut bien caller les pistes pour ne pas avoir d'écho qui viendrait d'un retard ou d'une avance d'une piste sur l'autre.
A l'endroit des flèches, le spectre des fréquences montre bien lune légère présence des fréquences de la soufflerie et des bruits de fond pendant les silences musicaux.
L'extrait musical sélectionné représente une large palette d'éléments sonores :
- Soliste.
- Instrument.
- Orchestre complet.
- Orchestre, soliste et chorale.
- Silence.
- Fortissimo.
5 Variantes comparatives de captation audio d'un concert classique
Souvent la question de la qualité de la captation audio d'un concert live se pose pour les amateurs.
Nous allons voir et comparer le résultat de 5 types de captation audio utilisés lors d'un concert classique.
Déjà les problèmes :
- Une salle de conférence en demi-lune et non une salle de spectacle équipé pour un concert.
- Spectateurs non en face d'une scène mais encadrant en demi-lune les musiciens et les choristes.
- Climatisation où le bruit du souffle augmente à cause de la montée de température de la salle de 1200 personnes : ce bruit de souffle se trouve entre -35 et -30 dB et est proche du niveau du flûtiste soliste par exemple.
- Capturer entre 40 et 50 choristes.
- Capturer entre 35 et 40 musiciens.
- Les choristes étaient sur 3 niveaux en longueur et en demi-cercle inversé
- L'orchestre classique étaient installé en "ballon de rugby", pointe vers la salle comme cela : () et l'arrière vers les choristes.
- Les solistes choristes étaient au premier rang de spectateurs.
- Salle de conférence moquette absorbant le son .
- Spectateur plus haut que la chorale et les musiciens.
- Moquette absorbant les sons.
- Le tout en live avec des moyens amateurs.
- Dispositif complété avec une régie audio pro.
2) Caméra Droite
3) Caméra Gauche
1) Caméra Plan large au second étage
4) Sur ordinateur
5) Régie audio de la salle
Captation audio plan large au second étage avec le micro du caméscope en mode auto.
Au début de la l'extrait le souffle se trouve -35 dB et la soliste à- 27 dB. Les automatismes compensent.
Micro à 50-60m. de la source.
Captation audio droite de la salle avec un micro externe qui alimente le caméscope en mode manuel avec le niveau haut en automatique pour éviter la saturation dans les fortissimo.
Au début de la l'extrait le souffle se trouve -37 dB et la soliste à- 12 dB.
Micro à 15-20m. de la source.
Captation audio avec 1 micro branché sur une mixette. La mixette est réglée pour filtrer le bruit de la soufflerie. Cette mixette injecte l'audio dans le caméscope gauche placé en mode manuel avec le niveau haut en automatique pour éviter la saturation dans les fortissimo.
Au début de la l'extrait le souffle se trouve -34 dB et la soliste à- 14 dB.
Micro à 15-20m. de la source.
Au départ de la même mixette, capture avec GarageBand sur un iMac.
Une personne surveille et règle manuellement les niveaux de captation.
Au début de la l'extrait le souffle se trouve -39 dB et la soliste à- 19 dB.
Micro à 15-20m. de la source.
La captation est réalisée au moyen de la régie audio de la salle et des micros des orateurs.
Circuit équipé, par micro, de protection anti "P", anti "S", anti-larsen, filtre coupe-bas pour couper la fréquence de la soufflerie.
Au début de la l'extrait le souffle se trouve -56 dB et la soliste à- 27 dB.
Micro à 1-2m. de la source.
La salle de conférence est équipée de 400 micros.
Selon les besoins, le preneur de son a activé ceux qui étaient les mieux placés au niveau de l'orchestre, de la chorale et des solistes.
Le niveau de captation général est placé sur -35dB pour ne pas saturer lors des fortissimo et respecter une plage dynamique spécifique aux concerts classiques.
Synopsis synthétique de situation
Cette captation est la plus mauvaise mais aussi la plus "riche" : toutes les fréquences sont capturées y compris les "parasites" comme celles de la soufflerie.
A l'endroit des flèches, le spectre des fréquences montre bien la présence importante de la soufflerie et des bruits de fond alors que pour la musique ce sont des silences.
Cette captation est aussi "riche" : toutes les fréquences sont capturées y compris les "parasites" comme celles de la soufflerie.
Vue l'angle de captation, les choristes et instruments côté droit sont plus "présents".
A l'endroit des flèches, le spectre des fréquences montre bien la présence relativement importante de la soufflerie et des bruits de fond alors que pour la musique ce sont des silences.
Cette captation est moins "riche" que les deux précédentes.
Si toutes les fréquences sont capturées, celles liées au bruit "parasite" comme celles de la soufflerie sont légèrement atténuées
Vue l'angle de captation, les choristes et instruments côté gauche sont plus "présents".
A l'endroit des flèches, le spectre des fréquences montre bien la présence moins importante de la soufflerie et des bruits de fond pendant les silences.
Toutes les fréquences sont capturées mais celles liées au bruit "parasite" comme celles de la soufflerie sont légèrement atténuées
Vue l'angle de captation, les choristes et instruments côté gauche sont plus "présents".
A l'endroit des flèches, le spectre des fréquences montre bien la présence atténuées de la soufflerie et des bruits de fond pendant les silences musicaux.
Captation optimum.
Toutes les fréquences sont capturées mais celles liées au bruit "parasite" comme celles de la soufflerie sont quasi inaudibles.
Vue les angles de captation, tous les les choristes et instruments sont "présents".
A l'endroit des flèches, le spectre des fréquences montre bien l'absence des fréquences de la soufflerie et des bruits de fond pendant les silences musicaux.
Par contre il y a une légère "perte" d'ambiance d'acoustique.
