Tests micros | ||
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Symétrique Asymétrique? Le symétrique vient du monde Pro et est plus fiable sur les longues distances (à partir de 4-5 m). Selon le câblage c'est de l'asymétrique. Les points chauds et froids changent entre l'Europe et les USA pour le symétrique. | ||||
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Une petite précision sur les signaux symétriques qui circulent dans les câbles XLR, et pourquoi ils sont moins sensibles que les signaux asymétriques aux perturbations électromagnétiques extérieures. En fait en plus du blindage (qui idéalement est en plus de la masse), on trouve 3 fils: La masse de référence (GND), le signal + (+S) et le même signal, mais négatif (-S) qui est symétrique (d'où le nom) à (+S) par rapport à (GND). Pour récupérer notre signal, il suffirait de faire: ((+S) - (GND)), ou si on considère que GND = 0V par convention, directement utiliser (+S). C'est le cas asymétrique, avec seulement 2 fils. Mais pour éviter les perturbations, on procède en fait ainsi : Signal final = [ ((+S) - (GND)) - ((-S) - (GND)) ] / 2 = 2S/2 = S Prenons le cas où notre câble est soumis à une perturbation (+Delta). Cette perturbation s'applique sur les 3 câbles en même temps (elle traverse le blindage qui n'est pas parfait) : On a alors : Signal final = [ ((+S+Delta) - (GND+Delta)) - ((-S+Delta) - (GND+Delta)) ] / 2 Signal final = [ +S + Delta - GND - Delta + S - Delta + GND + Delta ] / 2 Signal final = 2S/2 = S Les perturbations se sont annulées alors que le signal est toujours présent. Victoire On s'aperçoit aussi que cette méthode rend la lecture du signal indépendant des perturbations sur la masse. Si la masse est reliée au blindage et qu'elle est perturbée, cela n'apparaît plus à la fin.. Merci à François pour sa contribution en donnant les explications techniques ci-dessus. | ||
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L'atténuation avec et sans la correction est significative. | ||
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Un des problèmes qui se pose au vidéaste amateur est la captation audio.
Si à la captation vidéo il est possible de "tricher" en modifiant le cadrage en changeant de focale ou en se déplaçant pour faire sortir du champ l'élément "parasite", en audio, le micro ne "sait" pas quoi capturer et prend tout ce qui est audible.
Pour améliorer la captation audio, les possibilités embarquées existent sur certains caméscopes comme de passer de la position cardioïde en hypercardioïde en suivant le changement de focale de l'objectif, mais souvent il faut utiliser un micro additionnel externe.
Certes les micros externes (des micros cardioïdes/hypercardioïdes entre 20 et 200 € ) dans la gamme grand public, apportent un plus, mais, dans de nombreux cas, la captation est meilleure lorsqu'elle peut se faire au plus proche de la source.
Or les micros grand public sont des micros asymétriques. Aussi, dès que l'on insère des rallonges de plus de 3-5 m, selon les situations, ils "captent" toute la pollution magnétique qui se transforme en "ronflette".
Pour éviter ceci il faut des micros et des connexions symétriques qui permettent de tirer des connexions à <> de 50 m (le long d'une scène par exemple alors que le caméscope est en fond de salle). Nous touchons là au domaine professionnel.
Normalement, il faudrait un micro de bonne qualité adapté à chaque usage, Mais ceci est impensable financièrement pour les amateurs et les petites associations. Aussi les solutions que nous appliquons répondent aux objectifs suivants tout en se trouvant dans une fourchette de prix comprise entre 100 et 300 euros
- couvrir des spectacles, réaliser des reportages et des vidéos en ayant le meilleur son possible dans les limites budgétaires autres que pro.
- placer les micros le plus proche de la source tout en évitant les problèmes de désynchronisation audio/vidéo en filmant du fond de la salle. ( la lumière étant plus rapide que le son en zoom avant sur l'acteur, il nous arrive de constater un retard du son sur l'image lors des gros plans)
- éviter les problèmes de son "bruit parasite spectateurs" en filmant du fond de la salle.
- éviter les problèmes de son liés à la manipulation du caméscope lors des réglages manuels (zoom focus etc....).
- éviter de ramasser les bruits parasites magnétiques liés à la connectique lorsque les micros se trouvent à 50 m des caméscopes le long de la scène.
- éviter la "ronflette" liée au bouclage des masses des appareils
- avoir la meilleure captation audio pour une intervention d'amélioration en post production.
- essayer de mixer la prise de son audio pro avec les possibilités grand public..
Panasonic NV 400
Micro HF GEMINI UF-1264 H UHF Diversity 800 MHZ
Un récepteur diversity UF-1264
Un Emetteur ceinture et 1 micro serre tête uhf. System PLL avec 64 Fréquences sélectionnables par l'utilisateur.
Circuit boucle à verrouillage de phase (PLL).
Grande sensibilité avec très faible bruit de transmission & réception
Technologie à module intégré SMT stable et de qualité
Récepteur équipé de leds témoins d’alimentation et de signal RF (UHF x2).
Sorties symétrique en xlr & une sortie asymétrique en jack 6.35.
Table de mixage 10 canaux avec alimentation sur piles
La MXB1002 Eurorack Behringer fonctionne soit sur secteur, soit sur piles. Cette console polyvalente compte 2 canaux mono, 3 canaux stéréo et un canal stéréo de retour magnéto. Les canaux stéréo possèdent deux commandes de gain pour les entrées micro et LINE afin de pouvoir les utiliser simultanément. La console est équipée d'un égaliseur 3 bandes et 2 départs auxiliaires. Les canaux mono disposent en plus d’un insert. L’alimentation fantôme, les entrées et sorties symétriques, font de cette console un outil générique relativement passe partout tant pour des prises de son en studio que sur le terrain.
Atténuateur (-30-50 db)
de niveau line ( sortie Mixette) vers niveau micro (entrée caméscope).
Micro Audio-Technica AT 835 B
Fournit un angle de captation étroit nécessaire aux prises de son éloignées (hypercardioïde)
Atténuation des graves commutable (atténuation de bruit de la circulation, soufflerie dans les salles ...)
Connexion XLR symétrique.
Micro Monacor-Stage Line ECM-925 P
Directivité : cardioïde/hypercardioïde.
Fiche branchement : XLR
Type branchement : symétrique,
Matériel utilisé
Désymétriseur symétrique vers asymétrique mono,
Entrée en XLR sortie en Jack 6,5m:m
Connexion Micro vers caméscope
Micro
XLR/XLR
Symétriseur/désymétriseur
Jack 6,5 m/m vers mini-jack 3,5 m/m
Caméscope
Connexion Micro via mixette vers caméscope
Micro
XLR/XLR
Mixette
Sortie niveau Line symétrique en Jack 6,5 m/m vers XLR
Atténuateur -30/40 dB
XLR/XLR
Symétriseur/désymétriseur
Jack 6,5 m/m vers mini-jack 3,5 m/m
Caméscope
Prise de son en local insonorisé
un micro génère plus ou moins de souffle. Ce souffle se trouve dans des fréquences et à un niveau sonore où dans les conditions normales d'utilisation il est noyé avec les bruits de fond. Un mauvais micro ajoute au bruit de fond son propre souffle ce qui serait plus pénalisant.
Le présent test est réalisé dans un local quasi insonorisé ou on ne devrait entendre aucun bruit de fond.
Les micros se trouvent à 1 m de la source à capturer. Pour identifier le niveau du souffle des micros externes, le test s'est réalisé avec le caméscope placé hors local pour ne pas perturber la captation avec le bruit de la mécanique du caméscope.
Le caméscope est en mode manuel et le niveau au vu mètre est calé sur 0dB.
Le micro du caméscope capture le bruit de la mécanique interne.
Monacor Stage line ECM-925P en position cardioïde (Grand Angle)
Audio technica AT 835b
Monacor Stage line ECM-925P en position hypercardioïde (Canon ou Zoom)
Prise de son dans un local avec bruit de soufflerie de la climatisation
Le présent test est réalisé dans un local avec un bruit de fond désagréable qui est la soufflerie de la climatisation.
Les micros se trouvent à 2,50 m de la source à 20 cm du caméscope.
La source est placée juste sous la bouche de ventilation..
Le caméscope est en mode manuel et le niveau au vu mètre est calé sur 0dB.
Le bruit de la mécanique interne est "noyé" avec le bruit de fond qui se trouve à -42,3dB.
Monacor Stage line ECM-925P en position cardioïde (Grand Angle) .
Le bruit de fond se trouve à -51,1dB.
Audio technica AT 835b
Le bruit de fond se trouve à -35,5dB.
Monacor Stage line ECM-925P en position hypercardioïde (Canon ou Zoom).
Le bruit de fond se trouve à -39,58 dB.
Prise de son dans un local avec bruit de soufflerie de la climatisation
Utilisation des filtres micros coupe bas ou des boutons d'atténuation Hi, Médium, Low de la mixette
Le présent test est réalisé dans un local avec un bruit de fond désagréable qui est la soufflerie de la climatisation.
Les micros se trouvent à 2,50 m de la source à 20 cm du caméscope.
La source est placée juste sous la bouche de ventilation..
Le caméscope est en mode manuel et le niveau au vu mètre est calé sur 0dB.
Audio technica AT 835b
Bouton atténuateur enclenché.
Monacor Stage line ECM-925P en position hypercardioïde (Canon ou Zoom)
Utilisation des boutons de la mixette Hi, Médium et Low.
Audio technica AT 835b
Prise de son à 1 m
Utilisation des boutons de la mixette Hi, Médium et Low.
Monacor Stage line ECM-925P en position hypercardioïde (Canon ou Zoom)
Prise de son à 1 m.
Utilisation des boutons de la mixette Hi, Médium et Low.
Prise de son dans un local avec bruit de soufflerie de la climatisation
Utilisation des boutons d'atténuation Hi, Médium, Low de la mixette
Prise de son à 1 m de la source
Le présent test est réalisé dans un local avec un bruit de fond désagréable qui est la soufflerie de la climatisation.
Les micros se trouvent à 1 m de la source et à 1,80 dans l'axe de la bouche de ventilation..
Le caméscope est en mode manuel et le niveau au vu mètre est calé sur 0dB.
Micro cravate diversity UHF
Prise de son à 20 cm de la source
Utilisation des boutons de la mixette Hi, Médium et Low.
Prise de son dans un local avec bruit de soufflerie de la climatisation
comparaison niveau dB du bruit de fond et niveau dB de la voix.
Micros Caméscope
La voix se trouve à -16,6dB
Audio technica AT 835b
La voix se trouve à -14,1dB.
Monacor Stage line ECM-925P en position hypercardioïde (Canon ou Zoom).
La voix se trouve à -15,9dB
Audio technica AT 835b
La voix se trouve à -9,7dB.
Micro cravate diversity UHF
La voix se trouve à -5,5dB
Les micros se trouvent à 2,50 m de la source
Le caméscope est en mode manuel et le niveau au vu mètre est calé sur 0dB.
Les micros se trouvent à 1,00 m de la source
Le caméscope est en mode manuel et le niveau au vu mètre est calé sur 0dB.
Monacor Stage line ECM-925P en position hypercardioïde (Canon ou Zoom).
La voix se trouve à -9,4dB
Synopsis niveau dB du bruit de fond et de la voix à 2,50m des micros.
Synopsis niveau dB du bruit de fond entre les micros à 2,50m de la source.
Synopsis niveau dB de la voix à 1 m des micros AT 835b et ECM-925P et à 20 cm du micro cravate.
Synopsis niveau dB du bruit de fond des micros AT 835b et ECM-925P avec et sans correction filtre Hi, Médium et Low de la mixette à 2,50 de la source.
